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3人の刑事。１つの事件。
それぞれの正義が交錯する―。

まるで街の神話だった―。

マンハッタンの美しい夜景からカメラがパンすると、イーストリバーを隔てた対岸に、その街ブルックリンが現れる。『クロッシング』はこの地の犯罪多発地帯に生きる3人の男たちをメインに、一方通行だったそれぞれの人生が微かに交差するまでを、むせかえるほど濃厚な筆致で描きだしたドラマである。

冒頭の会話からして象徴的だ。とある男がこう口にする。

「世の中に善悪の明確な境界線など存在しない。あらゆるものは“より善”か、“より悪”かだ」

この言葉が本作を定義づける。つまりこれは世に言う“クライム・サスペンス”とは様相を異にするわけだ。

他のジャンルムービーのように「典型的な悪」だとか「正真正銘のヒーロー」といった単純化はあり得ない。この映画ではすべての登場人物たちがそれら未定義の領域で悩みに暮れ、家族、友情、後悔、裏切り、孤独に押しつぶされそうになりながらも一つの決断へとすがりついていく。そこに神はいるようで存在しない。突き進むか否かを決めるのは、人間の内に宿した強靭にして脆弱な意志の力のみ。あるいはこの街に息づく彼らこそ、ギリシア神話のごとく悩める神々なのか。

リチャード・ギア、イーサン・ホーク、ドン・チードルが主軸を成し、そこに名脇役たちが華を添える。観客はこの物語に『トラフィック』や『クラッシュ』や『その土曜日、7時58分』の要素を見出すかもしれない。しかしここには“天使の羽根”のような映画的救済は見当たらない。そうした役者たちの焦燥に駆られた演技と、それを圧倒的な統率力で束ねていくアントワン・フークアの荒削りながら執念深い演出には言葉を失う。

こうしている最中にも、臨界点は一瞬で過ぎ去っていく。街の片隅で、本人たちも気づかないうちに互いに交錯しあう三者。だが、これはほんのきっかけに過ぎない。幕が下りても街の神話はつづいていく。ある意味、このエンディングによって物語は静かなはじまりを迎えるのかもしれない。

そして数多くの観客がこの映画に接続することによって、この邦題の意味するところの真の“クロッシング”が生まれていく。交差点はやがて大通りとなり、ブロックを呑みこみ、より善くも、より悪くも、新たな街の神話を築き上げていくことだろう。

【story】
守るための正義か、救うための正義か。
ニューヨーク、ブルックリンの犯罪多発地区。
退職目前のベテラン警官エディ（リチャード・ギア）。野望や野心を抱くことなくひたすら無難に過ごしてきた彼が最後の仕事として任されたのは、自身が最も苦手とする新人教育。熱い想いを持つ若者と自分の警官人生を照らし合わせ、苛立ちと、そしてなぜか焦りを感じていた。
信仰深く家族想いの麻薬捜査官サル（イーサン・ホーク）。病弱な妻と子供たちに約束した新居の購入の為、金の工面に奔走していた彼だったが、麻薬捜査の度に目にする大金を前に自らの正義感に変化が起こり始めていた。
出世と引き換えに危険な潜入捜査官の任に就くタンゴ（ドン・チードル）。なかなか出世を約束しない上司、腐敗が進む警察組織に不満が募る一方で、潜入しているギャングのボスの人間味に魅かれ始めていた。
決して交わるはずのなかった3人の刑事たち。ある日起きた警官による強盗殺人事件をきっかけにそれぞれの“正義”は思わぬ形で交錯する。　3つの不揃いな正義がぶつかった先には、衝撃の結末が待っていた―。

公式サイト　http://www.cross-ing.jp/
１０月３０日（土）より、TOHOシネマズシャンテ、新宿武蔵野館他全国ロードショー

監督：アントワン・フークア　『キング・アーサー』『トレーニング デイ』
出演：リチャード・ギア、ドン・チードル
字幕翻訳：川又勝利
原題：Brooklyn’s Finest

配給：プレシディオ
（C）2008 BROOKLYN’S FINEST PRODUCTIONS, INC.

【ライター】牛津厚信

消耗品軍団、出撃。

エクスペンダブルズ、つまり消耗品の話である。かつて80年代に第一線で活躍したハリウッド映画を代表する不死身のマッチョが、いまだに最前線でマッチョを続けている。生涯現役、というと聞こえはいいが、要は万年平社員と同じである。かつてシルヴェスタ―・スタローンとマッチョ度を競い合ったシュワルツェネッガーはとうに自分を消耗品でない地位にまで高めてしまった。実生活においても、この映画の中でも。

ストーリーは単純至極。スタローンの指揮するゴロつき傭兵部隊が南米の独裁政権に闘いを挑む。ただそれだけ。“ジェイソン・ボーン”シリーズがアクション映画の定義を根底から覆してしまった昨今、30年前のアクションを地で行く本作はまるで精霊たちの饗宴のようにさえ見える。殺戮の量も半端ではないし、火薬の量も常軌を逸している。あまりに現実離れした描写の数々をバカバカしいと放棄しそうになる。

だが、一方で80年代を生きた男子ならば遺伝子レベルでどこかにあのカタルシスを記憶しているはず。僕らの身体はいつしか理性をすっ飛ばして、勝手に饗宴への参加を表明している。

きっと僕らは『アリス・イン・ワンダーランド』の白ウサギならぬ、髑髏マークの轟音バイク軍団に導かれ、いつしかミッキー・ロークが営むバーに迷い込んでしまったのだろう。そこに漂うのは本作に登場するあらゆる武器にも増して強烈で危険な臭気を放つ“ノスタルジー”だ。これを鼻孔に感じてしまったら最後。大味な演技も、大げさなアクションも、洗練さとはかけ離れたジョークの類も、どれもツボにはまって、まるで自分自身があの頃の同窓会にでも参加しているような感慨にへと潜り込んでしまう。僕らはかつて、このノリ、この仲間たちが大好きだったんだ。そしてその同窓会には、ジェイソン・ステイサム、ジェット・リーといった同ジャンルの後輩たちも見事に顔を揃えている。

『ロッキー・ザ・ファイナル』、『ランボー　最後の戦場』、そして『エクスペンダブルズ』・・・。

スタローンは自分たち“大味なアクション俳優”がもはや絶滅危惧種であることを知っている。それに自分がシュワちゃんのごとく政治家になるにはあまりに滑舌が悪すぎることも知っている。

でもだからこそ背水の陣を利用して彼は史上最も泥臭い闘いを挑む。そして敵に対にも、観客に対しても見事なまでに耐久戦の勝利を収めてみせる。いや、何よりも、かつてアメリカ合衆国を象徴したはずのそのマッチョな身体を、いまこの時代における悲壮感のカタマリとして世界に提示できるクレバーさ。これこそが彼の最大最強の武器と言えよう。

フィクションであれリアルであれ、フィクサー的に世界を動かすのがシュワちゃんだとすれば、スタローンはいち早く現場へ乗り込んで肉弾戦をおっぱじめる実行部隊だ。しかしこれらのバランス感覚、計算高さからすると、現場主義のスタローンの方がよっぽど頭が切れる。そんな気がするのだ。

率先して泥にまみれる男こそ、本当は最もフィクサーと呼ぶにふさわしき人物なのかもしれない。少なくともこの映画いおいては。

http://www.expendables.jp/
10月16日（土）より丸の内ピカデリー１ほか全国にて公開

(C) 2010 ALTA VISTA PRODUCTIONS, INC

【ライター】牛津厚信

少年はドラゴンに翼をあたえ
ドラゴンは少年に勇気を与えた

猫も杓子も３Ｄという時代が訪れているが、実はこの『ヒックとドラゴン』、全米でのオープニング成績はあまり芳しいものではなかった。なるほど、３Ｄに“リアルなもの”を求める大人たちは、3等身のキャラクターが駆け回るこの３Ｄアニメの形態に時代の逆行感を抱いたのかもしれない。

が、結論から言うと、『ヒックとドラゴン』は素晴らしい作品だった。試写しながらずっと「そうそう！この感じ！」と心の中で叫び続けていた。『アバター』以来すっかり忘れかけていた３Ｄの陶酔感をようやく取り戻せたような気がしたのだった。もっと言うと、ドラゴンにまたがって空を駆け回るシークエンスで思わず感極まって泣きそうになった。また、急降下する風圧が３Ｄメガネ越しにビュンビュンと吹きつけてくるかのようで、バーチャルな息苦しさすら覚えた。

自分たちの生活を守るために日々ドラゴンと闘わざるを得ないバイキングたち。その最大の勇者とも言える父の背中を仰いで育ちながらも、その能力が発揮できない青年ヒック。村人からも「あいつはダメなやつだ」と笑われる。そんなある日、彼は、翼を痛めた「謎のドラゴン」に遭遇する。ヒックが変わり者であるように、そのドラゴンも他とはちょっと変わっているようだった。変わり者のふたりは次第に心を通い合わせる。そしていつしか、ふたりは大空を駆けまわる親友となっていた。。。

ドラゴンは一言も言葉を発しない。その表情や仕草で感情を伝える。その表現力の豊かさ。さすが『リロ＆ステッチ』の監督が手掛けただけある。そして圧倒的にアクロバティックなクライマックスを経て、エンディングに流れるのは、あの聴きなれた歌声。これは・・・アイスランドのバンド“シガーロス”のボーカル、ヨンシーじゃないですか！

北欧つながりとはいえ、このドラゴンの疾走感と彼の歌声は神秘的なまでに相性が良く、またも心の中の陶酔が立体的にどんどん膨らんでいくのを感じた。必見。

□

8月7日（土）新宿ピカデリー他全国超拡大ロードショー

ヒックとドラゴン
http://www.hick-dragon.jp/

(C) 2009 by PARAMOUNT PICTURES. All Rights Reserved.

【映画ライター】牛津厚信

ヒーローになった男、トニー・スターク。次なる試練。

俳優ロバート・ダウニーJr.を再起復活させたご利益抜群のヒーロー、アイアンマン。その登場はヒーローの人間臭さがリアリティを伴ってスクリーン上を席巻しはじめた、まさに映画史のターニング・ポイントとなった。

あれから2年、ダウニーJr.が再びレトロなパワード・スーツに身を包んで帰ってくる。今回のトニー・スターク（＝アイアンマン）はかなり調子に乗っている。チョイワルぶりを加速させ、自身のバースデー・パーティーでは招待客の面前でパワードスーツを着たままイチモツをさらけ出そうともする（なんてことだ！）。自身が主催する科学万博やそれにカーレース・サーキットでも大勢の観衆を圧倒し、煙に巻き、そのセレブぶりを乱用。米議会の公聴会では「私が核抑止力だ！」と高飛車な発言を連発する。

確かに今現在このオジサマ俳優を止められるものなど他にはいるまい。ダウニーJr.とトニー・スタークは前作以上に寸分違わぬリアリティで繋がっている。しかし彼は気付いていなかった。遥か彼方ロシアからもっと獰猛なオジサマ俳優が彼の生命をつけ狙っていることを。。。

その男こそミッ
キー・ローク。まるで『レスラー』の”ザ・ラム”が改心どころか改悪してアイアンマンに戦いを挑んでいるかのような、チョイワルどころか極悪っぷり。最強の敵”ウィップラッシュ”として、縄跳びみたいな紐を両手でビュンビュン振り回すという、いささか洗練さに欠けた攻撃が持ち味だ。これに猫パンチが加われば、ここにもミッキー・ローク＝ウィップラッシュという等身大の役作りが成立する。ヒーローもヒーローなら悪役も悪役。スクリーン上でも正直さが物を言う時代がやってきているのだ。

事態はいつしか最強のオジサマ旋風に呑み込まれる。俺も、俺もと言わんばかりにドン・チードル、サム・ロックウェル、サミュエル・L・ジャクソンが揃い踏み。むせかえるほどの加齢臭を漂わせながら、ハイテク・ガジェットVFXを凌ぐほどの演技バトルが繰り広げる。特にロックウェルに関しては、実はもともと彼もアイアンマン候補に挙がっていたことから、主人公に対するネチっこさはひとしおだ。一方、サミュエルの出番は2シーンのみだが、次回作として起動しはじめたマーヴェル・ヒーロー大集合ムービー『アヴェンジャーズ』の伏線としてスタークを仲間に引き入れようと誘いをかけてくる。

そして、くせものなのはジョン・ファーヴローだ。この映画の監督にして名バイ・プレイヤーでもある彼が、前作以上に自分の出演シーンを用意して暴れている。もうあわよくば俺も次回作でアヴェンジャーズに編入させてくれよ！と主張せんばかりに。しかし誰も口は出せまい。だって彼は本作の製作総指揮でもあるのだから。

まあ、アフガニスタンの監獄でゼロからロボをこしらえて脱出してみせた前作の圧倒的な面白さに比べると、今回はストーリー的に弱めであることは否めない。中盤は対戦アクションがごっそり抜け落ち、いささか説明的に陥ってしまう。しかし考えてもみてくださいよ。イケメン若手が大挙出演するシリーズが世界的にもてはやされる時代で、こんなにもオジサマ方が頑張ってる。なんだかそれだけで満足できる。これは映画界にとってもかなり画期的なことなのだ。

「アイアンマン２」

2010年　アメリカ
公式サイトアドレス
http://www.ironman2.jp/
6月11日（金）全国超拡大ロードショー

【映画ライター】牛津厚信