20年前に失踪した父を探して、
美しく危険なコンピューターの世界へ―。
まず現状として『トロン』を知らない人が圧倒的に多すぎる。なので「レガシー（遺産、受け継がれたもの）」と銘打ったところで「何が？何を？」というところから始めなければならない。が、実際のところ1982年製作の前作の知識など、ほとんど必要ない。これは３Ｄ博覧会のパビリオンみたいなもの。2010年は３Ｄ元年と呼ばれたが、『アバター』の約1年後、それを締めくくるのにふさわしい独創的な３Ｄ世界がディズニー・ブランドよりお目見えしたというわけだ。
それはまさに暗闇に蛍光グリットの線がひた走る、壮大なエレクトリカル・パレードだった。
かつて大量のアーケード・ゲームとその愛好者たちで賑わっていたゲームセンター周辺は、20年後の現代、すっかりゴーストタウンと化していた。失踪した父の痕跡を求めてそこへ足を踏み入れた息子サムを、レトロなゲーム機「トロン」が秘密部屋へと誘う。その背後で作動する自動転送装置。瞬く間にサムはトロン世界へと放り出され、かつて父が聴かせてくれたベッドタイムストーリーを現実のものとして受け止めることになる。
と、そこへ上空から旋回して舞い降りてくる赤いグリッド線の監視艇。サムはなにも分からぬまま分厚いヘルメットを被った謎の男たちによって連行されることに。。。
ここからは『グラディエーター』よろしく、未知なる世界で囚われた者が、コロセウムに送還され、擬人化されたプログラムとの死闘を余儀なくされる。生き抜かなければここから出られない。武器は背中に装着したディスク。これを振りかぶって、バウンドさせて、相手の身体を破壊する。ルールは1982年当時の『トロン』と変わらない。
ふと見上げると、コロセウムの特等席にはヘルメットの男が鎮座している。彼こそがこの世界の生みの親にして、統治者。そしてその素顔は・・・もう話の流れからおわかりだろう、サムの父親、ケヴィン。それも20年前と全く変わらない若々しいまでの彼の姿がそこにあった（この映像には『ベンジャミン・バトン』と同じ技術がつかわれているという）。。。
とまあ、「父を超える」といった古代ギリシアからスターウォーズを経て現在に至るまで受け継がれる神話の系譜が、ストーリーや専門用語を理解せずとも映像としてシンプルに流れ込んでくる。逆を言えば、物語に真新しさはない、ということなのだが。
いや、むしろ本作は何も考えずに3Dオペラとして体感的に楽しむべきものなのだろう。今回のプロジェクトを一任されたのは36歳のジョゼフ・コジンスキー。長編映画を手掛けるのはこれが初めて。CM演出では数々の受賞を受けている逸材だが、その真価はやはり誰にも有無言わさぬほどの３Ｄ映像の専門家＆研究家であることに尽きる。このエキスパートがスクリーンの暗闇から下げ膳、据え膳のごとく繰り出してくる映像演出の数々に、僕らはスクリーンの四隅の限界やこれが３Ｄフォーマットであることも俄かに忘れ、果てしない蛍光グリット沿いの疾走に身体を任せることになる。３Ｄにありがちなゴチャゴチャしたビジュアルの混濁はない。研ぎ澄まされたイメージが一点透視図法の終着地を目指すがごとく、余分なものをそぎ落とし、スッキリと伝達されてくる。
また、ダフトパンクによるサウンドトラックがテンションを高める。『トロン』世界をこれほどまでに効果的に演出するデジタル音楽は彼らにしか作り得なかっただろう。また音楽のみならず彼らのお馴染みフルフェイス・マスクのコスチュームが本作『トロン：レガシー』のデザインに与えた影響もまた大きいように思える。
『アバター』よりも進化した撮影カメラ＆システムを採用した本作、その成果としては『アバター』の熱狂性や情熱とは真逆の、センスやクールさを追究したきらいもある。はたしてこの趣向は映画ファンにどう受け止められるだろうか。
ぜひ2010年という時代を総括しながらこの『トロン：レガシー』の革新映像に臨んでほしい。これは、トロン世界のみならず、３Ｄ映画の来年、そのまた向こうを見通すプレゼンテーションとしても重要な意味を持つはずだ。
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12月17日（金）３Ｄロードショー
【ライター】牛津厚信
